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- Le Pitch :

Prévu à l’origine pour une annonce à l’Automne 2011, le très attendu D800 aura été repoussé par les inondations en Thaïlande qui ont fait très mal à Nikon.
L’attente n’aura été que plus longue pour le successeur du D700, l’un des grand classiques de la marque. Il était le premier reflex plein format “accessible” et est longtemps resté la référence pour les baroudeurs avec son format relativement compact comparé au D3/D3S, sa gestion des basses lumières hors pair et sa construction de tank.

Alors que cette approche se dessinait logiquement pour le D800, c’est un appareil différent auquel nous avons droit. Déjà, de par sa définition record : un capteur 36MP anime la bête ! Fabriqué par Sony, ce dernier partage une densité de photosites équivalente à celle du capteur APS-C 24MP de l’A77 et du NEX 7. C’est non seulement très élevé, mais en rupture avec l’approche Nikon jusqu’alors. La marque jaune se concentrait depuis 2007 sur le paradigme “basses lumières, résolution faible”. C’est ainsi que les D3, D3S et D700 ont fait avancer les performances en ISO tout en restant limités à des capteurs 12MP. Sûrement conscient que cette approche ne pouvait satisfaire tout le monde, Nikon a annoncé l’année dernière focaliser ses reflex sur certaines valeurs : résolution, bruit, vitesse.

Et si le D4 joue clairement sur la vitesse et les ISO (voir notre présentation), ce D800 se focalise de manière spectaculaire sur la résolution. Cette rupture est aussi une manière pour Nikon de différencier son offre et protéger sa gamme pro, quand sait que les D700 et 5D Mark II ont largement vampirisé les ventes des D3 et 1Ds. Nous en parlions ici.

Cette résolution gigantesque entraîne également une réduction de la vitesse de rafale : 4im/s, 6im/s avec le battery pack. La vidéo arrive elle aussi et de ce côté là, le D800 reprend les caractéristiques du D4, dont la fameuse sortie HDMI non compressée. Ce n’est pas le seul héritage, puisque le D800 hérite également du module AF Multi-Cam 3500FX de son grand frère et d’un viseur 100%. En bonus, il permet de créer des vidéos directement à partir de time-lapses. Le D800 se démarque enfin du D700 physiquement avec un boitier 10% plus léger.

• D700 : 147x123x77mm pour 995 gr
• D800 : 146×123×81,5mm pour 900 gr

A noter enfin la “surprise” du chef : le D800E, une version du D800 dénuée de filtre passe-bas. Ce filtre, qui dégrade volontairement la précision de l’image pour éviter d’autres phénomènes comme le moiré, est présent sur 99% des appareils. A l’instar des Moyen Format numériques cependant, un nombre croissant d’appareils s’en passent pour gagner en piqué : le Leica M9, le Fuji X-Pro1, le Sigma SD1 entre autres. D’ailleurs, le D800E semble destiné à concurrencer les “petits” MF, avec sa résolution équivalente et tous les avantages du reflex. Un peu à la manière du SD1, mais de manière… Plus convaincante.

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- A retenir :

• Approche différente de celle du D700
• Capteur 36MP
• Mode vidéo hérité du D4
• AF du D4, viseur 100%

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- Nos premiers avis :

Ce D800 est un petit choc. Même si nous connaissions ses spécifications depuis belle lurette, il est toujours intéressant de le remettre dans le contexte actuel. Alors que Canon semble délaisser une course au megapixels qu’il a longtemps menée, c’est Nikon qui reprend le flambeau et ce, de manière spectaculaire. 36MP seront bien évidemment totalement excessifs pour 99% des photographes, mais le chiffre est assez impressionnant pour annoncer le virage de Nikon dans son offre reflex : plus variée et différenciée qu’auparavant.

Si Nikon va certainement séduire des clients qui voulaient autre chose que des reflex “baroudeur”, ils risquent également de décevoir les fans de cette approche, avec ce retour radical à la course au pixels. Il nous tarde de voir si ce reflex pourra fournir des images propres à 1600, voire 3200 ISO.

L’attente est encore plus grande autour du D800E, qui devrait offrir un gain certain en piqué et en précision avec son capteur dénué de filtre passe-bas ! Avec une telle résolution, ce boitier va devenir le pire test pour une optique et son pouvoir de résolution de détails… Il est clair que ce nouveau reflex va demander un sacré budget pour produire des images à la hauteur.

Lancé à 2899€ (contre 2599€ pour le D700 à sa sortie), le D800 est sur le papier une véritable vitrine technologique dont le capteur n’a pas fini de faire parler. Le successeur du 5D Mark II est notamment attendu avec une résolution de 22MP. Son dérivé le D800E coûtera 300€ de plus, reste à voir si la bond en qualité (et la gestion du moiré) en vaudra la peine.

La comparaison sera également difficile à faire avec le D700, tant les tarifs et les approches des deux générations de boitier sont différents aujourd’hui.

Reste enfin et surtout à voir ce que vaudra ce D800 sur le terrain, en terme de gestion de basses lumières, de plage dynamique et de comportement général. Voici quelques samples officiels fournis par Nikon, qui valent ce qu’ils valent les conditions sont un peu idéales) :

Benjamin Antony Monn : 24mm (24mm f/3.5) – 1,0s – f/8.0 – 100ISO

Jim Brandenburg : 48mm (24-70mm f/2.8) – 5,0s – f/8.0 – ISO 100

Rob Van Petten 1 : 200mm (200mm f/2.0) – 1/200s – f/10 – ISO100

Rob Van Petten 2 : 24mm (24mm f/1.4) – 0,4s – f/8.0 – ISO 400

Le pack complet en pleine résolution contenant en plus un exemple de film time lapse est disponible par ici (103 Mo).

Nous prendrons en main le D800 plus tard dans la matinée et publierons nos impressions ici, avant de tester ce Nikon qui ressemble à un vrai changement de paradigme pour Nikon. Stay tuned !

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- Tarif et disponibilité du Nikon D800 et du Nikon D800E :

Le Nikon D800 sera disponible le 22 Mars 2012 au tarif de 2899€

Le Nikon D800E sera disponible le 12 Avril au tarif de 3199€

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- Galerie haute résolution du Nikon D800 et du Nikon D800E :

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+ Retrouvez toutes les spécifications les avis du Nikon D800 dans le Wiki Lense

+ Retrouvez toutes les spécifications les avis du Nikon D800E dans le Wiki Lense

- Le Pitch :

Après le Q, son premier hybride adoptant une taille et un capteur compacts, Pentax enchaîne avec le K-01, hybride adoptant une approche totalement différente : capteur et monture de leur gamme reflex, pour un boitier autrement plus imposant, mais aussi plus performant sur le papier.

Le pari de Pentax est ici simple : plutôt que de tenter d’attirer de nouveaux utilisateurs, le K-01 se positionne comme la transition vers l’hybride pour n’importe quel possesseur de reflex Pentax et des 214 optiques en monture K. En partageant la même monture, ce “petit” boitier arrive en terrain connu et ce, avec les performances supposées du K-5. D’une certaine manière, le K-01 est une version “redux” du K-5 : pas de miroir, pas de viseur optique, pas de poignée. Un programme qui fait sens sur le papier.

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- A retenir :

• Monture K induisant une compatibilité totale avec les optiques de la gamme reflex Pentax
• Capteur 16MP du K-5
• Design inspiré du Pentax Q
• Accompagné d’un 40mm Pancake ultra plat

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- Nos premiers avis :

Etrange appareil, pour un étrange lancement. Annoncé lors d’un évènement en Angleterre, le K-01 n’a bénéficié d’aucun lancement en France, si ce n’est le classique communiqué de presse. Nous n’avons donc pas vu la bête, nos retours se basent donc sur les infos disponibles et quelques analyses. En tout cas, ce K-01 était prévu pour la rentrée dernière, avant que les catastrophes naturelles et/ou le rachat par Ricoh n’ai chamboulé les plans. Voici enfin la bête annoncée à la veille du salon CP+. Et le moins que l’on puisse dire, c’est que l’ensemble nous fait un peu gratter nos têtes.

Sur le design, nous sommes plus que circonspects : Pentax se targue d’avoir fait appel à Marc Newson, célèbre designer industriel, au point d’en griffer son boitier avec une signature. Le K-01 nous paraît cependant mal né, avec des proportions (122 x 79 x 58 mm) le rendant pataud. Ceci est bien sur dû à une distance de tirage “gigantesque” de 40mm héritée de la monture K, mais pas seulement. La molette rajoutant une grosse excroissance, les touches un peu perdues dans la face arrière, la bosse (symbolique) du pentaprisme écrasée… Tout cela contribue à donner une image “compressée” au K-01, un peu malheureuse.

images : DPR

L’intérieur se tient mieux, avec les entrailles de l’excellent K-5, dont ce capteur Sony 16MP qui fait toujours des merveilles, notamment sur le NEX 5N. Nous retrouvons également une stabilisation mécanique, une rafale jusque 6 im/s et une plage ISO allant de 100 à 12800. Côté vidéo, le 1080p à 30 im/s répond à l’appel et le peeking modus, tellement utile pour faire le point manuellement.

Beaucoup plus excitante, la partie optique évidemment : en se basant sur une monture connue, Pentax passe haut la main l’écueil d’un hybride nu en optiques (cf. Sony NEX). Car s’il existe déjà moult optiques pour la monture K, Pentax est également réputé pour sa flotte de pancakes de très bonne tenue optique. Le constructeur ne tombe enfin pas dans le piège de la facilité et accompagne son K-01 d’un impressionnant 40mm f/2.8 XS ultra plat, à le faire passer pour un bouchon d’objectif !

Si les performances suivent, ce mini objectif s’imposera très certainement comme une référence du genre (même si la grande distance de tirage facilite la production d’une telle optique).

Pour le moment, nous nous retrouvons donc avec une offre assez étrange. En conservant sa monture K, Pentax propose une grande gamme d’objectifs dont un généreux nombre très compacts. Mais doit en contre-partie composer avec un boitier massif, au design un peu malheureux. Cette offre “décalée” est cependant tout à l’avantage des photographes : entre le Micro 4/3, le system 1, le NEX, le GXR, le X-Pro1 et ce K-01, la proposition des hybrides n’a jamais été aussi riche et variée. Il y en aura pour tout le monde !

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- Tarif et disponibilité du Pentax K-01 :

• Le Pentax K-01 sera disponible à partir du 15 Mars 2012
• Tarif du Pentax K-01 nu : 699€
• Tarif du Pentax K-01 en kit avec le 18-55mm f/3.5-5.6 : 849€
• Tarif du Pentax K-01 en avec le 40mm f/2.8 XS : 899€
• Coloris : Noir, Blanc, Jaune

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- Galerie haute résolution du Pentax K-01 :

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+ Retrouvez toutes les spécifications les avis du Pentax K-01 dans le Wiki Lense

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LE PITCH
L’annonce du NEX-7 a fait des émules dans toute la communauté des photographes. En un mot, il s’agit de la version hybride du dernier reflex expert de Sony : le A77. Il en reprend le capteur APS-C de 24Mpx, le processeur Bionz et le viseur électronique OLED de 2,4Mpx le tout dans un format à peine plus grand qu’un NEX-5N – qui n’a pas de viseur. Sony introduit également avec ce vaisseau amiral une ergonomie baptisée “Tri-Navi” : deux molettes et une roue codeuse, qui gèrent la grande majorité des réglages de l’appareil. Le NEX est enfin designé et vendu comme un appareil haute performance, mais également comme un objet Premium, avec une finition et des matériaux haut de gamme, pour un boitier vendu environ 1200 euros nu.

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LE TEST
La star sait se faire désirer, à notre plus grand désarroi. Suite aux inondations en Thaïlande, la production n’a cessé d’être retardée. Finalement, on le trouve désormais au compte-goutte sur certains sites. Pour nous faire patienter, Sony nous a prêté le kit 18-55mm f/3.5-5.6. L’objectif est dans sa livrée noire, exclusive au nex-7. Il ne sera donc pas possible de l’acheter séparément. Nous avons complété ce test avec le pancake 16mm f/2.8 maison ainsi que le Voïgtlander 35mm f/1.4 en monture M avec une bague d’adaptation. A titre informatif, c’est le premier Nex que j’ai utilisé et le deuxième hybride après le Panasonic G3, étant pour le moment un utilisateur de reflex numérique.

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LE BOITIER
Malgré sa taille supérieure à celle du NEX-5N et du NEX-C3, l’appareil reste très compact. Sur la hauteur et la largeur, il n’a pas à rougir de la comparaison avec le Canon s95 (voir photo), notre ultra compact de référence.

En profondeur, la poignée et l’objectif le rendent cependant plus encombrant, les objectifs NEX n’étant pas réputés pour leur taille réduite… C’est flagrant avec le 18-55mm ainsi qu’avec le 35mm. Ça l’est moins lorsque l’on compare le nex-7 avec le 16mm pancake et le Canon S95 avec l’objectif déployé.

Et par rapport à un reflex ? A capteur et objectif équivalents (Nikon 35mm f/1/8), le NEX-7 maintient la promesse d’un hybride : il est bien plus petit (il y a un pare-soleil sur le Voïgtlander et pas sur le Nikon). Si on ne regarde que les boitiers, le nex-7 est plus fin et surtout moins haut. Rendez-vous sur camerasize.com pour faire la comparaison avec votre appareil actuel.

Sur un retour plus personnel, je gardais le nex-7 avec le 16mm dans la poche de mon manteau ou bien dans une petite poche de mon sac. J’ai repris goût à shooter dans la rue, en toute discrétion. Le nex-7 est également très léger, surtout avec le 16mm. Ça ne sera pas toujours le cas avec des objectifs plus gros ou construits en métal.

Pour finir cette partie, La construction du boitier se montre vraiment à la hauteur. Pas de jeu au niveau des boutons, finition excellente, matériaux solides… C’est du Sony comme on l’aime.

• + Léger
• + Construction
• + Taille avec un pancake

• - Taille du kit 18-55mm

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L’ERGONOMIE

Si le nex-7 est un boitier compact, on le tient bien en main. La poignée se révèle confortable et accrocheuse pour la plupart des mains et le caoutchouc qui la recouvre jusqu’à l’arrière assure une bonne préhension. Les commandes tombent bien sous les doigts, que ce soit le bouton on/off, le bouton vidéo dédié ou les molettes “Tri-Navi”.

A propos de ces molettes d’ailleurs : c’est un pari clair de Sony qui a décidé de placer côte à côte les deux molettes d’un appareil avancé, en plus de la roue codeuse que l’on voit souvent sur les compacts. Ce trio de commandes, toutes accessibles du pouce droit, se voit attribuer des fonctions suivant le sélecteur placé à côté du déclencheur et donc à portée de l’index. Pour résumer, la philosophie de l’ergonomie Tri-Navi revient à tout gérer avec deux doigts : l’index choisi les fonctions, le pouce les paramètres.

Leur utilisation est un peu déroutante au début, mais le feeling est bon. En quelques mots, avec le bouton à côté du déclencheur, on fait défiler des réglages (balance des blancs, zone de focus, plage dynamique, mode de prise de vue). Pas forcément très intuitif mais ça fonctionne bien au final ; surtout, on peut faire les réglages sans sortir l’oeil du viseur. Selon les modes A, S ou M, la molette de gauche prendra la fonction Ouverture, Vitesse ou Ouverture ; la molette de droite : Exposition, Exposition ou Vitesse. Quant à la roue codeuse, elle sert pour les ISOs. Les fonctions sont rappelées à l’écran.

Aux trois “molettes” s’ajoutent trois “soft-buttons” : des commandes configurables selon ses envies. Et c’est tant mieux car les réglages par défaut sont clairement mal pensés. Habitué à la visée reflex, l’écran de mon D90 me servait uniquement pour accéder à certains réglages et voir les photos. Dans un hybride, l’écran sert aussi à viser. J’ai passé la première demie-heure à chercher les réglages sur l’écran. Finalement j’ai restreint la visée au viseur et l’affichage des réglages à l’écran. Comme quoi, tout est réglable sur cet appareil, ce qui montre qu’il est orienté vers des utilisateurs avancés.

Enfin, les réglages sont très nombreux et leur organisation pourrait facilement être améliorée. On passe d’un écran avec 6 menus (PASM mode, appareil photo, taille d’image, luminosité/couleurs, lecture, réglages) à une liste presque infinie de réglages et d’options dans les sous menus. Pas facile de retrouver rapidement un réglage. On peut espérer qu’un firmware vienne corriger ce problème.

• + Ergonomie
• + Tri-Navi

• - Ecran orientable sur 2 axes uniquement
• - EVF limité
• - Menus

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LE VISEUR ET L’ECRAN

Comme prévu, le nex-7 se voit équipé du meilleur EVF (viseur électronique) actuel, déjà utilisé dans les A77 et A65. Un viseur électronique offre beaucoup d’avantages : profondeur de champ, luminosité, contraste, couleur (ou noir et blanc), l’image dans le viseur est telle qu’elle sera enregistrée. La sensibilité d’un EVF est plus importante que celle de l’oeil, on peut donc voir dans le noir, ou presque. Et finalement, on s’habitue vite au rendu du viseur. Toutefois, on est loin d’un pentaprisme sur bien des points. Ce n’est pas aussi clair ni aussi grand. Il y a donc des avantages et des inconvénients. Pour le moment impossible d’avoir le meilleur des deux mondes.

L’écran arrière reprend quant à lui celui des NEX : d’une très bonne définition (921 000 points),  il est orientable, ce qui est surprenant quand on voit l’épaisseur du boitier. On peut ainsi redresser l’écran pour une visée poitrine, pratique pour la vidéo. Si on peut regretter que l’écran ne soit pas entièrement orientable, au moins il n’y a pas d’excroissance disgracieuse à l’arrière. A noter également qu’il ne reprend pas les fonctions tactiles du NEX-5N.

• + Excellent viseur OLED
• + Ecran arrière bien défini, orientable et fin
• + Gestion avancée des informations affichées

• - Il faut aimer le rendu des viseurs électroniques
• - Articulation limitée
• - Pas de tactile comme sur le NEX 5N

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LA QUALITE D’IMAGE
24 Mpx sur un capteur APS-C, ça peut faire beaucoup mais Sony s’en tire bien. Globalement, son dernier bébé est fidèle au niveau des couleurs et la balance des blancs automatique s’avère la plupart du temps correcte. En cas de difficulté, ce ne sont pas moins de 12 réglages de balance des blancs disponibles dont 2 customs qui seront mis à disposition. A savoir également qu’il est possible d’ajuster chaque réglage en température et teinte.

J’ai testé les ISOs (16mm, f/5.0, RAW+JPEG, pas de réduction du bruit) sur deux scènes assez sombres. Dans les deux cas, l’image est de bonne qualité jusqu’à 6400 iso : le bruit est faible, la couleur respectée et on conserve bien les textures. Même en jpeg, l’image est encore utilisable. A 12800 et 16000 iso, on peut voir une déviation vers le rouge/violet dans les tons sombres et le bruit dépasse les textures.

En jpeg à ces hauts ISOs, la qualité est médiocre. Les détails sont perdus, le bruit forme des “nuages” flous.

D’une manière plus générale, le grain de bruit est très fin. J’avais l’impression de retrouver un grain naturel, un peu comme sur les pellicules argentiques. Au final, l’appareil s’en sort plutôt bien étant donné la résolution du capteur.

RAW 3200 ISOs

Le capteur est globalement bien placé dans le classement DxO Mark :

• Couleur : 9e, 1er au format APS-C
• Dynamique : 8e, 5e des formats APS-C
• ISO : 22e, 6e au format APS-C.
• Général : 8e, 2e au format APS-C

Les classements valant ce qu’ils valent, il faut bien reconnaître que le NEX-7 reprend dans les grandes lignes les performances de l’A77 : de très belles images, mais on ne peut pas s’empêcher de penser au superbe 16MP du NEX-5N, véritable champion des basses lumières, peut-être plus polyvalent. Mais pas assez de MP, mon fils ?

• + Très bonne qualité d’image jusqu’à 1600 ISO (RAW)
• + Mode panoramique et mode HDR intégrés
• + Focus peaking

• - Lent dans les modes HDR et pano
• - Qualité JPEG moyenne

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AF ET MODES

Les premiers retours sur le NEX 7 parlaient d’un appareil lent, au démarrage ou entre les prises de vues. D’expérience, je n’ai jamais été pris à défaut par la vitesse de démarrage et d’autofocus. En revanche, j’avais observé que l’appareil ramait pour enregistrer et afficher les images. Finalement en utilisant une carte mémoire de meilleure qualité (SanDisk Ultra 15MB/s), le problème a disparu. Il faut une carte performante pour gérer des fichiers RAW de 24 Mo et des JPEGs de 4 Mo en moyenne. Mais la cible du NEX 7 ne sera de toute façon pas du genre à acheter des cartes mémoire no-name…

Jpeg natif du Sony nex-7 (f/4.5, 1/50s, 800 ISO)

L’autofocus, rapide, se place dans le peloton des hybrides, mais reste en retrait d’un reflex costaud comme le A77. Logique, puisque l’on trouve dans le nex-7 un autofocus à détection de contraste moins performant que les autofocus à détection de phase inhérent aux reflex. Ce module reste cependant très précis avec ses 25 collimateurs, même en vidéo. Il est possible de passer rapidement en mode focus manuel et d’utiliser cette fonction merveilleuse qu’est le focus peaking. Elle permet d’identifier les zones nettes (où le contraste est le plus élevé) pour faciliter le focus manuel. Néanmoins pour que ce mode soit vraiment efficace, il vaut mieux régler la détection de contraste au plus sensible.

Le nex-7 propose également des modes HDR monochrome et couleurs dans lequel il assemble trois images prises en rafales à différentes vitesses. Ce mode ne fonctionne qu’en jpeg mais les résultats sont satisfaisants. Il est bien utile dans le cas de scènes contrastées. Toutefois, comme il s’agit d’une rafale, oubliez ce mode lorsque vous ou le sujet bouge. Enfin, le gros inconvénient de ce mode est sa lenteur. L’appareil doit traiter trois images de 24Mpx et il faut bien compter 5 à 8 secondes pour pouvoir visualiser la photo ou en prendre une nouvelle.

J’ai également apprécié le mode panoramique, une spécialité Sony. Il assemble une rafale en un panoramique et le résultat se montre généralement satisfaisant. C’est évidemment limité au jpeg et encore une fois, le rendu du pano prend quelques secondes pendant lesquelles on ne peut plus shooter.

• + AF efficace
• + Mode panoramique et mode HDR intégrés
• + Focus peaking

• - Transfert demandant une carte mémoire rapide
• - Temps de traitement de certains modes

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LA VIDEO
Si le NEX 7 se pose comme une vitrine technologique en photo, la vidéo n’a pas  en reste, loin de là : les options et réglages sont pléthoriques ! Il est ainsi possible d’enregistrer les vidéos au format MP4 ou en AVCHD 2.0 pendant une durée maximum d’une demie heure. Le mode vidéo est accessible rapidement grâce au bouton dédié situé sur le grip. Le nex-7 permet d’avoir le contrôle sur tous les paramètres d’expositions (ouverture, ISO, compensation) et surtout, ces paramètres peuvent être modifiés pendant la vidéo ! La zone de focus peut également être déplacée pendant l’enregistrement. Les vidéastes apprécieront grandement.

Petit regret cependant, pour les vidéos à la volée : un petit lag d’environ une seconde intervient entre le moment où l’on appuie sur le bouton et le début de l’enregistrement. Autre inconvénient lié au mode vidéo : la lecture, qui suit la même (il)logique des autres NEX. Les vidéos sont enregistrées dans un dossier différent des images et qui dépend du format d’enregistrement. Il n’est donc pas possible de lire les vidéos à la suite des images directement dans le nex-7. Pire, il faudra sélectionner le dossier AVCHD OU le dossier MP4 pour lire les vidéos dans le format correspondant. Une aberration qui mérite d’être éradiquée au plus vite lors de la prochaine mise-à-jour firmware.

• + Entièrement débrayable
• + Nombreuses options d’enregistrement
• + Mode créatifs effectifs

• - Lecture peu pratique
• - Lag au démarrage de l’enregistrement

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CONCLUSION
Avec une fiche technique et un buzz aussi impressionnants l’un que l’autre, le pari est-il tenu pour Le nex-7 ? Clairement, oui. Nous sommes en présence d’un appareil incroyable, qui réussi le pari d’intégrer un grand capteur, un viseur et un flash dans un boitier compact, léger et particulièrement bien construit. L’ergonomie du boitier, originale, se montre très bien pensée et très efficace avec le temps, ce qui compense des menus qui manquent souvent de clarté.

Le NEX 7 se pose à l’heure actuelle comme la rolls incontestée des hybrides et clairement l’un des appareils photos les plus performants du marché, toutes catégories confondues. Il augure surtout l’avenir de la gamme NEX, qui risque de se montrer toujours plus intéressante, surtout dans quelques mois, lorsque la technologie du NEX 7 sera dérivée dans des boitiers plus abordables… Et que surtout, la gamme optique dédiée, gros talon d’achille de NEX, sera enfin etoffée.

Sony ne propose en effet que 7 objectifs, dont 4 focales fixes (Zeiss 24mm f/1.8, 30mm f/3.5 et 50mm f/1.8) et seulement un pancake, (16mm f/2.8). Cette offre rachitique plombe l’avantage que les nex possèdent sur la concurrence. Les constructeurs tiers (Sigma et Tamron) n’aident pas encore vraiment, en ajoutant 3 objectifs, redondants avec ceux déjà proposés par Sony. En comparaison, 30 objectifs sont disponibles dans la gamme micro4/3 (dont 3 pancakes).

Il existe évidemment pléthore de bagues d’adaptations pour toutes les montures pour lesquelles le focus peaking sera d’ailleurs une aide indispensable. Toutefois, il ne faut pas s’attendre à des miracles puisque la distance de tirage sur les reflex est bien plus grande que sur les hybrides. Seul véritable espoir, le fait que Samsung propose 3 pancakes (16mm f/2.4; 20mm f/2.8 et 30mm f/2.0) en monture NX pour ses hybrides montre que la chose est possible. Reste à voir si Sony viendra bien compléter sa gamme d’objectif en 2012. Il convient donc de bien garder en tête ce manque actuel lorsque l’on s’apprête à investir plus de 1000€ dans un boitier

En attendant, si vous avez les moyens et l’envie, foncez tête baissée : en faisant tâche dans un marché photo un peu ronronnant ces derniers mois, le NEX 7 est tout simplement l’appareil le plus impressionnant qu’il nous ait été donné de voir depuis bien longtemps. Quel plaisir !

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+ L’annonce du nex-7
+ La page wiki du nex-7
+ Notre forum dédié au Sony NEX 7

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GALERIE D’IMAGES

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Le fameux bruit qui anime les appareils photos reflex, tout le monde le connaît, au point que beaucoup d’appareils grand public l’imitent. Nous savons qu’il s’agit du bruit produit par les étapes suivantes :

• Le miroir se relève
• Le rideau s’ouvre
• Le rideau se referme
• Le miroir d’abaisse

Il est pourtant très intéressant de voir ce processus en action au ralenti, avec l’aide d’une caméra Phantom (fiche) qui a capturé 0,213 secondes à raison de 3902 images par secondes :

Comme nous pouvons le constater, le bruit sec d’un déclenchement cache en réalité moult vibrations et micro chocs. Le ralenti accentue évidemment leur ampleur, mais cela apportera du grain à ceux qui critiquent le système reflex comme étant celui générant le plus de vibrations et donc, de bougé…

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+ Smarter Every Day

+ via

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Le Gorilla Glass 2

On commence avec le Gorilla Glass venu s’installer sur la Microsoft Surface 2.0, connue aussi sous le nom Samsung SUR40. Il s’agit d’une tablette/bureau de 40 pouces, ayant la capacité intrasec d’un ordinateur à écran tactile. Sur le fond, nous laissons les sites spécialisés développer les capacités du produit.

Ce qui va nous intéresser, c’est la surface antichocs installée sur l’écran tactile de 40 pouces, le Gorilla Glass. Il s’agit d’une technologie très résistante aux chocs et inrayable, arrivée avec le premier iPhone et aujourd’hui incontournable dans le monde des smartphones. C’est typiquement le genre de technologie qu’on aimerait voir portée sur les lentilles frontales de nos objectifs, pour lesquelles nous craignons toujours.
Si une formule de verre Gorilla n’altérant pas les propriétés optiques d’un objectif était trouvée, ce serait la fin des filtres de protection et des pares-soleil en toute occasion.

La Microsoft Surface 2.0 ou Samsung SUR40

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La coque cicatrisante

Nissan a présenté sa coque Scratch Shield, comprendre ici « auto-cicatrisante ». Cette innovation, déjà existante dans le domaine de l’automobile, vient d’être transposée dans une coque de téléphone (iPhone 4S pour ne pas le nommer).

Elle permet aux fines rayures ou éraflures de se réparer d’elles-mêmes. Composé d’un plastique ABS et recouvert d’une peinture en polyrotaxane à la structure chimique lui permettant de revenir à sa forme initiale, cette coque corrige ainsi les rayures et égratignures sans l’intervention d’un tiers.

D’après Nissan, Scratch Shield pourrait réparer une rayure en une heure, et des chocs plus importants en une semaine.

La coque Nissan Scratch Shiel (vu sur le journal du geek)

Les applications au domaine de la photo sont donc très intéressantes. On pourrait alors imaginer les parties en plastiques de nos boîtiers et objectifs constitué de cette matière. Fini les rayures et les chocs qui nous hantent !

Cette coque devrait arriver sur le marché dans le courant de l’année 2012. Gageons que des constructeurs photo l’appliquent sur leurs appareils.

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La technologie waterproof HzO

La marque Zagg à présenté au CES sa technologie HzO. Il s’agit là de “nanotechnologie superhydrophobe waterproof”. Sous ce nom barbare se cache un procédé permettant aux composants ainsi qu’à n’importe quelle matière de se retrouver insensible à l’eau, la faisant tout simplement glisser. Les vidéos dans la suite illustrent bien ces quelques lignes.

Même si c’est surtout son application dans le domaine de la photo qui va nous intéresser ici, cette dernière technologie semble être une petite révolution qui pourrait s’appliquer à tous les domaines high-tech (téléphonie, consoles portables, oreillettes Bluetooth, baladeur mp3, etc.), ainsi que beaucoup d’autres.

D’après Zagg, Apple et Samsung seraient très intéressés par ce procédé et souhaiteraient le voir appliquer sur leurs prochains produits, des prototypes existent déjà.

A quand une prochaine vidéo avec un Nikon D4 totalement immergé, au boîtier cicatrisant, doté de lentilles en Gorilla Glass ?

Adobe vient d’annoncer la sortie de la beta de Lightroom 4, quelques semaines après celle de la version 3.6. La beta est gratuite et disponible sur le site d’Adobe Labs. Il s’agit d’une mise-à -jour majeure qui ajoute un grand nombre de fonctionnalités. On aura l’occasion d’y revenir plus en détails dans les semaines qui viennent.

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1. La vidéo

Il était possible d’importer les vidéos dans LR depuis la version 3. En revanche, il était impossible de les modifier. Dans la version 4, il est possible de les lire directement dans LR et d’avoir une preview en glissant la souris au-dessus. Il est également possible de couper les scènes ou encore de les exporter vers Flickr ou Facebook. De nombreux formats vidéos sont supportés, mêmes les derniers formats AVCHD, fonctionnalités qui sont reprises d’Adobe Premiere. Un point qui fera plaisir aux photographes cinéastes.

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2. La carte

Le module “Carte” fait son apparition dans cette nouvelle version, conséquence de l’augmentation du nombre d’appareils photos qui peuvent enregistrer les coordonnées GPS. Ce module n’est pas des plus intéressant à mon avis mais, il faisait défaut par rapport à la concurrence et notamment Aperture.

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3. Les Livres

LR4 intègre désormais un module de création de livres, fonctionnalité que l’on trouvait déjà dans Aperture. Il est possible d’exporter directement son livre vers blurb, service d’impression en ligne ou bien en PDF. Ce module s’accompagne de nombreux réglages de mise en pages et typo. Un bon moyen de sortir les photos des disques durs.

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4. Le softproofing

A moins d’avoir un écran et une imprimante bien calibrés, les couleurs enregistrées dans le RAW, celles qui sont affichées et celles qui sont imprimées sont souvent différentes. LR4 propose maintenant une fonction de softproofing qui permet de prendre en compte ces différences lors de la retouche en fonction du papier utilisé pour l’impression. Cette fonction est particulièrement attendu par les photographes professionnels qui veulent maîtriser leur workflow jusqu’à l’impression.On y reviendra plus tard aussi.

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5. Des réglages amérliorés.

Pas de grandes nouveautés au niveau des réglages mais quelques nouveautés et améliorations. C’est le cas pour la gestion des contrastes ainsi que des hautes et des basses lumières qui bénéficient d’un nouvel algorithme plus performant.Il est désormais possible de modifier la courbe des tonalités sur les trois canaux Rouge Vert Bleu séparément, ce qui va faciliter le traitement des photos. Enfin, il est désormais possible de corriger localement le moiré ainsi que le bruit à l’aide des pinceaux et des filtres dégradés.

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Au final, pas de révolution, mais des fonctionnalités longtemps attendues et enfin disponibles avec cette 4e mouture, dont la version beta gratuite se télécharge par ici. Et en attendant découvrir ces nouvelles fonctions plus en détails vous pouvez toujours retrouver nos tutos lense pour LR 3.

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+ Site officiel

+ Télécharger la beta publique de Photoshop Lightoom 4

Il aura fallu attendre le 2012 et la tenue de la PMA au Consumer Electronic Show, en ce moment à Las Vegas du 10 au 13 janvier pour voir apparaître d’un coup : un tout nouveau format, une standardisation et des taux de transferts encore plus rapides.

Le format XQD

Avec l’arrivée prochaine du Nikon D4 (tous les détails ici) prévue pour le mois de février, ce fleuron de technologie apporte son lot de nouveautés, et parmi elles, un slot pour accueillir une carte au nouveau format XQD en première mondiale. Ce format avait été annoncé peu avant par le consortium derrière la vénérable Compact Flash.

La XQD est pensée pour compiler les avantages de la Compact Flash (CF) et ceux de la Secure Digital (SD). A la première, la XQD reprend une taille et une épaisseur qui la rendent facilement manipulable par les pros, surtout en conditions difficiles (avec gants, en déplacement etc.). Sa construction sera également portée vers la durabilité et la robustesse.
De la SD, elle reprend la connectique par contact et non par broches de la CF, qui présentaient le risque de se tordre à beaucoup d’occasions. Enfin, elle est basée sur une architecure PCI Express permettant des débits de l’ordre de 125Mo/s.

Sony, friand de nouveaux formats, est donc le premier à sortir deux modèles de cartes XQD fraichement annoncés au CES de Las Vegas : le QD-H16 et le QD-H32, respectivement de 16Go et 32Go, et permettant un taux de transfert de 125Mo par seconde.

Les prix, 130 dollars pour la version 16Go et 230 dollars pour la version 32Go, se montre environ 10 dollars de plus qu’une carte CompactFlash haut de gamme et de même capacité, mais au taux de transfert de 90Mo par seconde « seulement ». Au passage, Sony annonce aussi deux lecteurs de cartes XQD au prix de 45 dollars chacun. Ces premières cartes XQD, comme les lecteurs de cartes, seront disponibles dès le mois de février.

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La Carte SD évolue vers le Wifi

La SD Card Association, organisme très officiel, vient de standardiser les futures cartes SD Wifi. Ce standard utilisera le format sans fil 802.11/a/b/g/n et s’appliquera sur les SD, SD HC et SD XC. Une bonne nouvelle pour tous ceux comme nous qui cherchons à rendre nos appareils photo plus connectés. Si un standard existe et que des cartes moins exotiques que les Eye-Fi arrivent sur le marché, nous pourrions enfin obtenir ce fameux appareil photo / vidéo qui communique naturellement avec le net…

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Les anciens, toujours plus rapides

En attendant ces deux évolutions, les cartes traditionnelles ne se laissent pas aller : SanDisk, habitué des records, vient d’annoncer la SD la plus rapide du monde, plus précisément une SDXC, d’une capacité de 128GB, annonçant un taux de transfert de 45MB/s pour un prix de 319,90€. Une version 64GB est également disponible au prix de 159,90€.

Lexar quant à lui, annonce la CompactFlash la plus rapide du monde : 128GB de capacité 1000x en vitesse, soit 150Mb/s.

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Avec les grosses sorties de ce début d’année et ces annonces, ce salon PMA @ CES aura réussi à nous intéresser, mine de rien…

+via

- Le Pitch :

Le coup d’essai fût annoncé fin 2010, disponible courant 2011 : et le Fujifilm X100 n’était pas loin du coup de maître. Malgré ses quelques défauts ergonomiques, ses performances optiques et son design au charme fou en ont fait craquer plus d’un. Il n’en fallait pas plus pour que Fujifilm, jusque là cantonné dans le segment des compacts et des bridges, ne réveille son prestigieux pedigree photo et lance la gamme X : les X10 (fiche) et X-S1 (fiche) sont venus occuper les segments compact et bridges, en attendant le grand frère X-Pro1.

Annoncé fin 2011 via moult rumeurs et annonces de développement, il sera disponible courant 2012. Avec une introduction si similaire à celle du X100, connaîtra-t-il le même succès ? Sera-t-il un coup de maître ? Fuji a en tout cas mis tous les atouts de son côté pour que ce soit le cas.

Le X-Pro 1 reprend ainsi le design retro du x100, avec ses propres ajouts. Si le X100 lorgne clairement du côté du Leica M9, le X-Pro 1 se donne des airs de Contax G2, avec sa poignée design (note de nos lecteurs : il ressemble même encore plus au XPan / TX !) Et évidemment, sa structure à objectifs interchangeables, là où le x100 travaille exclusivement avec un 35mm.

L’ergonomie semble elle assez proche avec les molettes de vitesse et de compensation d’exposition sur le capot supérieur, reste à voir le dos qui se cache encore. Mais c’est à l’intérieur que les choses changent. A l’excellent capteur Sony 12MP bien boosté par Fuji pour le X100 se pose un nouveau capteur 16MP, qui a fait beaucoup couler d’encre. Beaucoup ont parlé de capteur organique. Fuji, qui a breveté cette technologie parle cependant d’un nouveau type de capteur. Appelé “X-Trans CMOS”, il offre une structure de photosites inédites.

Disséminant les photosites dans une grille de 6×6 de manière aléatoire, cette technologie permet entre autre de s’affranchir du filtre passe-bas qui entraîne le moiré et la perte de piqué. Ce filtre, jusqu’alors obligatoire sur 99% des appareils photos, est l’un des grands challenges pour gagner en qualité d’image, à la manière des moyen-format numériques ou des capteurs Foveon de Sigma. C’est ce qui permettrait selon les ingénieurs de Fuji d’offrir des performances largement à la hauteur des meilleurs Plein Formats du marché en terme de résolution de détail et de gestion du bruit. On ne demande qu’à voir, même si la sensibilité native du X-Pro1 s’arrête à un “modeste” 6400 ISOS.

Ne venant pas seul, le X-Pro1 est accompagné d’accessoires et surtout, de trois optiques prometteuses :

• FUJINON LENS XF18mmF2 R (équivalent 27mm)
• FUJINON LENS XF35mmF1.4 R (équ. 53mm)
• FUJINON LENS XF60mmF2.4 R Macro (équ. 90mm)

Ces trois optiques sont en métal (même le pare soleil est en aluminium), sont équipées de lamelles incurvées pour un bokeh rond et étudiées pour tirer parti de la distance de tirage ultra réduite de la monture X : 17,7mm de diamètre, avec une conception permettant à la partie arrière de l’objectif de s’enfoncer jusque 7,5mm dans la monture. Bref, à l’image du boitier, ces optiques ont reçu un traitement clairement premium.

update : A noter que Fuji travaille sur de nouveaux objectifs (dont des zooms) pour cette année dont :

• Super grand-angle XF 14mm / F2,8R* (Automne 2012)
• Zoom standard 18-72mm/F4,0R IS*(Automne 2012)

Puis en 2013 :

• Pancake 28mm/F2,8R*
• Standard 23mm/F2,0R*
• Zoom téléobjectif 70-200mm/F4,0R IS*
• Zoom grand-angle 12-24mm/F4,0R IS*
• Une bague d’adaptation pour monture M est également en projet

A noter enfin quelques accessoires :

• Des filtres protecteurs (livrés en série ?) PRF-52 et PRF-39
• Un flash (non cobra ?) EF-X20
• Un grip HG-XPro1
• Une housse en cuir LC-XPro1

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- A retenir :

• Form factor et design du X100
• Objectifs interchangeables
• Nouveau capteur CMOS
• 3 optiques fixes au lancement

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- Nos premiers avis :

Miam. Le photographe amoureux de beaux objets ne pourra être que séduit par la tenue et le chien de ce nouvel hybride made in Fuji. Le constructeur japonais semble clairement en pleine dynamique vertueuse, depuis son X100 rétro-techno. Mais ce qui nous fait surtout envie ici, c’est ce nouveau capteur CMOS qui braque tous les regards sur lui : nouveau dans sa conception, malin dans sa manière de s’affranchir du filtre qui plombe la qualité d’image de 99% des appareils photos numériques, il promet des merveilles, surtout que Fuji nous a rarement déçu de ce côté là, bien au contraire – rappelez-vous les F100 fd et autres S5 Pro.

Nous avons d’autant envie d’y croire que tout le reste semble à la hauteur : superbe boitier alu, premier parc optique bien choisi, petits détails qui comptent (comme ce module AF externe qui pourrait faire très mal, le filtre neutre intégré), retour du viseur hybride du X100 en version améliorée… Non vraiment, ce X-Pro1 a vraiment tout pour lui, en attendant le grand test de la qualité d’image.

Son rival tout désigné sera évidemment le Sony NEX 7, l’hybride le plus impressionnant sur le papier. Nous ne parlons en tout cas plus vraiment d’hybrides au sens traditionnel du terme : le côté compact s’estompe un peu (139.5×81.8×42.5mm pour 400g côté X-Pro1, contre 119.9×66.9×42.6mm pour 291g côté NEX 7) au profit des performances visent cependant les cadors… Tous secteurs confondus !

Pourtant, une philosophie différente semble les animer. Le NEX-7 semble taillé pour les performances, avec ses spécifications toujours aussi vertigineuses : rafale monstrueuse de 10 images par seconde, mode vidéo ultra complet, viseur OLED, ergonomie customisable, capteur 24MP… En face, le X-Pro1 semble plus pensé comme un appareil photo moins spectaculaire, moins doué en vidéo, mais tout aussi porté sur la qualité d’image. Les nombreuses simulations des célèbres films argentiques Fuji (comme la légendaire Velvia) en sont l’un des symboles.

Voici donc deux cadors représentant le moderne et le vintage, avec comme point commun une base qualitative forte. Et vu leur prix (le X-Pro1 ne sera pas vendu moins de 1000 euros update : ce sera sûrement beaucoup plus, ouch), on ne pourra en choisir qu’un… Il nous tarde en tout cas de les essayer côte à côte !

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- Tarif et disponibilité du Fujifilm X-Pro1 :

Le Fujifilm X-Pro1 sera disponible au mois de Mars pour un tarif encore non spécifié en France. Tarif aux Etats-Unis : 1700$ nu, 2200$ en kit, objectifs autour des 650$.

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- Galerie haute résolution du Fujifilm X-Pro1 :

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+ Retrouvez toutes les spécifications les avis du Fujifilm X-Pro1 dans le Wiki Lense

+ Retrouvez toutes les spécifications et les avis du FUJINON LENS XF18mmF2 R dans le Wiki Lense

+ Retrouvez toutes les spécifications et les avis du FUJINON LENS XF35mmF1.4 R dans le Wiki Lense

+ Retrouvez toutes les spécifications et les avis du FUJINON LENS XF60mmF2.4 R Macro dans le Wiki Lense

+ Sujet Central sur Fujifilm X-Pro1 dans notre forum

Update : vidéo de prise en main par les Fujiguys

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- Le Pitch :

Il était prévu de longue date, et plutôt bien caché jusqu’à la semaine dernière. Le nouveau G n’est pas le remplaçant du vaillant (mais vieillissant) G12. Le G1 X est en fait un tout nouvel appareil, qui, s’il se base sur la philosophie G, s’en éloigne également sur certains points.

Mais qu’est-ce que la philosophie G ? C’est de mettre dans un boitier moyennement compact une ergonomie pro. Molettes, sélecteurs, fonctions avancées, griffe flash, bague adaptateur, écran orientable. C’est le sel de cette série mythique depuis bientôt 10 ans et 8 appareils.

Une série désormais couronnée par un boitier plus gros et doté d’un capteur impressionnant, mesurant 18,7 x 14 mm, soit plus grand qu’un capteur Micro 4/3 et presque autant qu’un capteur APS-C ! Totalement inédit, ce capteur affiche 14MP, un format 4:3 (et non 3:2 comme sur les reflex) et une sensibilité native annoncée à 12800 ISO, rien que ça. Pour comparaison, ses photosites sont 6,3 fois plus gros que ceux du G12, et approchent la taille de ceux du reflex EOS 600D.

Voici pour rappel un comparatif des tailles de capteur :

Plein Format (24x36mm) : Leica M9
APS-C (15,6×23,4mm) : Sony NEX, Samsung NX…
Canon G (14×18,7mm) : Canon GX 1
Micro 4/3 (13×17,3mm) : Panasonic G3, Olympus EP3…
CX (8.8×13,2mm) : Nikon V1, J1

Autre nouveauté par rapport aux G, l’objectif fixe 28-112mm f/2.8-5.8 :  ce dernier, embarquant beaucoup d’éléments optiques des objectifs reflex de Canon, se révèle bien plus gros (normal, vu la taille du capteur) et ne se rétracte pas totalement. On atteint cependant une épaisseur totale très maîtrisée de 64,7mm une fois replié.

Clairement orienté pros, ce G1 X se veut ergonomique et performant avant de chercher la compacité absolue. Un équilibre qui pourra séduire ou rebuter, mais en tout cas une nouvelle approche.

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- A retenir :

• Ergonomie et philosophie d’un G
• Capteur grand format 14MP
• Nouvelle optique dédiée
• Boitier orienté pros

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- Nos premiers avis :

Quelle rentrée 2012 pour Canon ! Après son magnifique Ixus 500 HS, voici le très intéressant G1 X. Intéressant car il nous fait encore réfléchir : est la bonne approche ? Est-ce la bonne taille ? Est-ce l’avenir de Canon ? Autant de questions qui se lancent, alors que cet appareil nous impressionne déjà. En attendant notre prise en main, qui devrait arriver dans la foulée, il convient déjà de replacer ce G1X.

Par rapport aux autres G, il se pose clairement en grand frère. Plus gros, plus lourd, plus costaud, plus gros capteur, il offre tout en plus. Et fait sens. Car les G ont toujours séduit pour leur excellent ergonomie (molettes saillantes, viseur optique, écran sur rotule) plus que pour leur taille, désormais remise en question par les plus petits des hybrides. Et par rapport à ces hybrides, alors ?

La question est plus compliquée. Déjà, parce que nous n’avons pas pu tester les qualités de l’appareil. Aussi parce que ce G1 X n’est pas un hybride, pour la simple et bonne raison qu’il ne possède pas d’objectif interchangeable. Mais la comparaison est inévitable : avec son grand capteur, sa finition haut de gamme et son tarif premium de 699€, comment ne pas le compare au combo Panasonic GX1 / 14-42 ? Ce dernier, possédant une ergonomie avancée et un excellent objectif rétractable, se trouve déjà sous la barre des 700€. Il faudra donc bien tester le G1 X pour juger si son excédant de taille et de poids (plus de 500 grammes) se justifieront par des performances supérieures.

A suivre dans la foulée, nos premières impressions après pris en main de la bête !

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- Tarif et disponibilité du Canon Powershot G1 X :

Le Canon Powershot G1 X sera disponible à partir de mi-Février pour un tarif de 699€.

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- Galerie haute résolution du Canon Powershot G1 X :

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+ Retrouvez toutes les spécifications et les avis du Canon Powershot G1 X dans le Wiki Lense

- Le Pitch :

Si Ixus, la gamme de compacts design emblématique de Canon depuis le temps des APS Argentiques, vient de fêter ses 10 ans, il lui manquait un vrai cadeau d’anniversaire. C’est chose faite avec l’Ixus 500 HS. Ce dernier se détourne clairement du design actuel de la gamme, pour retrouver le design bloc et les arrêtes tranchées de ses glorieux aînés. Un parti pris de la part de Canon, bien décidé à incarner le segment moyen et haut de gamme.

Côté entrailles, ce 500 HS reprend les fondamentaux de la gamme 2012 (processeur Digic 5, zoom électronique optimisé, reconnaissance et mémorisation des visages avancée, haute sensibilité), mais y ajoute ses spécificités : c’est tout d’abord un zoom x12 (28-336mm) semi-périscopique qui vient se loger dans un boitier fin de 19,2mm, record du moment. Nous retrouvons ensuite un capteur haute sensibilité de 10 MP qui laisse augurer de jolies performances, vu sa densité “relativement” faible. A noter un dernier caprice : c’est le premier (et seul) appareil Canon à utiliser de la Micro SD.

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- A retenir :

• Design ultra épuré
• Zoom x12
• Capteur 10MP HS

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- Nos premiers avis :

Quelle jolie bête ! Nous avons beau crier sur tous les toits que les compacts sont morts, rien de tel qu’un très bel objet pour raviver un peu la flamme. Au premier coup d’oeil, cet Ixus un peu à part interpelle. Son revêtement unique capte magnifique la lumière et en fait un objet immédiatement désirable. Sentiment accentué par son design minimaliste et carré qui rompt avec les canons du genre (même internes).
Et chose rare, le ramage semble à la hauteur du plumage, avec un capteur pas trop saturé (10MP) et un zoom x12 ultra compact, une partie des groupes optiques se décalant sur le côté lors du repli (comme sur certains Ricoh, dixit notre confrère Franck Mée).

Bref, cet Ixus représente le compact coup de coeur, chose qui n’était pas arrivée depuis bien longtemps. Vivement que nous testions sa qualité d’image !

note : Nous mettrons à jour ce post avec nos premiers avis après prise en main.

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- Tarif et disponibilité :

Le Canon Ixus 500 HS sera disponible au mois de Février au tarif de 299€.

Quatre coloris sont disponibles : Noir mat, Silver, Rouge et Bleu

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- Galerie haute résolution du Canon Ixus 500 HS :

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+ Retrouvez toutes les spécifications et les avis du Canon Ixus 500 HS dans Wiki Lense

- Le Pitch :

On l’attendait, il arrive (l’embargo à même été avancé d’une heure, tiens tiens) : le nouveau vaisseau amiral de Nikon se nomme D4 et comme on pouvait l’imaginer, embarque tout ce que l’on pourrait imaginer ou espérer : capteur FX (plein format) 16MP, sensibilité jusque 204800 ISO et enfin, ENFIN, un mode vidéo digne de ce nom : Full HD en Full Frame avec des attentions qui feront plaisir aux vidéastes.

L’ergonomie a également évolué, avec un joystick arrière (déjà présent côté Canon), des certaines touches retro-éclairées (yes !) et une touche vidéo dédiée. Le tout sous une carrosserie légèrement redesignée, avec notamment un capot supérieur plus arrondi, accueillant le viseur 100% plus rentré dans le corps.

Histoire de ne pas s’arrêter en si bon chemin, Nikon nous a réservé quelques surprises, comme un slot au format XQD, appelé à remplacer la Compact Flash (également présente), une première mondiale. Une prise ethernet et un module Wifi (avec option esclave) optionnels sont également de la partie.

Dans sa partie photo, le D4 annonce un module AF revisité, une rafale un poil plus rapide (jusque 12 images secondes dans certaines conditions). Les vrais ajouts se trouveront donc dans le mode vidéo, aujourd’hui indispensable pour bien des pros. La stratégie du D4 est donc claire : bétonner tranquillement la partie photo dans laquelle le D3S faisait déjà référence, et se concentrer sur la vidéo pour enfin venir titiller Canon sur le terrain. Sur le papier, le D4 se présente logiquement comme un véritable monstre technologique.

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- A retenir :

• Nouveau capteur FX 16MP
• ISO 100-12800, extensible à 50-204800
• Ergonomie améliorée
• Mode vidéo complet

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- Nos premiers avis (en attendant la prise en main) :

Et voici la réponse du berger à la bergère ! Nous attendions évidemment tous un renouvellement des gammes professionnelles de Canon et Nikon, pour cette année 2012 riche en évènement sportifs, Euro 2012 et J.O de Londres en tête. Si Canon a effectué sa petite révolution en fusionnant ses deux lignes EOS Pro 1D et 1Ds dans le 1 DX, Nikon ne semble pas changer une équipe qui gagne. Le D4 remplace donc le D3S, mais pas le D3X, qui aura donc probablement droit à sa déclinaison D4X dans les prochains mois.

Dans sa partie photo, le D4 semble une douce évolution du D3S. Nous passons de 12 à 16MP, le module AF Multi-CAM3500 avec 11 collimateurs en croix devient Multi-CAM3500 FX avec 15 collimateurs en croix, la plage de sensibilité passe de 200-12800 à 100-12800 etc. On attend évidemment de voir tout cela en action sur le terrain, notamment ce nouveau capteur d’origine encore inconnue (Aptina ? Sony ? Nikon ?).

Le nouveau capteur FX 16MP, dont nous ne connaissons pas encore l’origine, ni les performances.

Les surprises viennent peut-être de fonctions héritées… Des compacts. La reconnaissance de visages pourra par exemple en faire sourire certains, mais couplée à un module Auto Focus de haute volée, elle pourrait grandement aider les photographes sportifs et les photojournalistes dans le feu de l’action. Les styles d’images sont enfin mis en avant, avec un accès direct, sans passer par les menus. Les photographes de terrains seront content de pouvoir envoyer des images exploitables directement.

Le D4 avance enfin et surtout côté vidéo, avec la Full HD (ouaiiiis !) 1080p en 30, 25 et 24 images par seconde, 720 jusque 60 images par secondes. Le tout dans un codec pro. Côté boitier, on pourra jouer sur un AF à détection de phase amélioré et une fonction de mise au point fluide. A noter que le D4 peut filmer en multi-format, c’est à dire en FX ou en DX, à la même résolution. Votre objectif 35mm pourrait donc se transformer en 50mm à la volée, sans toucher à la résolution. Pratique ! Nikon se targue enfin d’être le premier à proposer une sortie HDMI non compressée, idéale pour des enregistrements professionnels. Un premier bilan très flatteur, reste bien évidemment à confronter ceci à la réalité du terrain et de voir si les défauts classiques des HDDSLR (Rolling Shutter en tête) ont été pris en compte par Nikon.

Vous l’aurez compris, ce D4, à la fois conservateur (en photo) et innovant (en vidéo), se place comme l’étalon technologique des mois à venir chez Nikon, voire pour tout le monde. C’est le minimum, vu son prix de lancement à 5799€, à comparer aux 4699€ au lancement du D3S et aux 6800$ du Canon EOS-1 DX. Ces tarifs stratosphériques s’appréhendent évidemment d’une autre manière pour un professionnel (ou un amateur fortuné), mais tout de même, cette montée constante des tarifs commence à inquiéter…

Il n’empêche, ce D4 fait rêver. Encore plus complet que le D3S (notamment en vidéo), il aura comme inévitable rival le Canon EOS-1DX, tout aussi impressionnant – et finalement assez proche sur le papier. Il nous tarde de les mettre face à face !

En attendant, nous prendrons la bête en main ce soir chez Nikon, ce post sera certainement mis à jour ! Restez alertes !

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- Tarif et disponibilité :

Le Nikon D4 sera disponible à partir du 16 Février 2012, pour un tarif de 5799€ TTC.

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- Galerie haute résolution du Nikon D4 :

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+ Retrouvez toutes les spécifications et les avis du Nikon D4 sur le Wiki Lense

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Pour officiellement fêter ses 75 ans – et officieusement surfer sur la vague de sympathie qui l’entoure depuis sa disparition, Polaroid s’associe avec Impossible (le groupe qui tente de fabriquer des films compatibles Polaroid, nous vous en parlions ici) pour créer la ligne de produits “Polaroid Classic”. Au programme ? Des produits “iconiques” de la marque réedités et repensés, prévus pour sortir comme une collection durant l’année à venir. Voici les premiers  :

• Le retour des films originaux Polaroid, dans un pack contenant deux cartouches de films, issus de l’ultime série de production originale, conservée depuis 2008 et donc en quantité limitée. Ces derniers sont compatibles avec les appareils Image et Spectra. Prix : 32 euros.
• Un kit paper toy nommé “PolaroidClassic “Do-It-Yourself” Paper Camera Kits”. Comme son nom l’indique, il inclut les reproductions à plier et monter soi-même de 6 appareils légendaires de la marque, avec de fausses photos à “développer” en les frottant. Prix 18 euros.

Ces produits, qui raviront sûrement les plus fans d’entre vous (et ceux déçus par la qualité de certains films made in Impossible), seront disponibles en ligne sur les sites officiels d’Impossible Project et Polaroid ou dans les magasins Impossible. Vivement la suite, peut-être une vraie réédition d’appareil ?

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+ Site officiel

+ Acheter le Polaroid Classic Image Film Twin Pack

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En tant que site photo, nous avons régulièrement accès à des informations en amont, notamment pour préparer nos articles sans être trop à chaud. Oui mais voilà : depuis qu’Internet est devenu le terrain de jeu des fuites, nous avons parfois l’impression, en étant respectueux des accords de confidentialité que nous signons, d’être les dindons de la farce.

Parce qu’entre les fuites volontaires des constructeurs (qui démentent tout, évidemment) et les vraies fuites, la plupart des appareils sont aujourd’hui “leakés” bien avant leur annonce : prestataire indiscret, fiche produit qui apparaît et disparaît sur les sites officiels, sources “très bien informées” pour les sites de rumeurs et aujourd’hui, site d’investissement dévoilant le programme et les annonces du CES.

Et ces informations, nous en parlons après tous les sites de rumeurs, qui sont en train de se substituer aux sites de news. Derniers cas en date et pas des moindres :

• Le Nikon D4, reflex pro, annoncé sous (très) peu, sa photo non officielle et 90% de ses spécifications.
• Le Fuji X Pro 1, hybride basé sur le X100, annoncé lors du CES la semaine prochaine, photo officielle sortie, gamme d’objectifs dévoilés, principales spécifications dévoilée.
• Le Canon G1X, compact à très gros capteur (1,5 pouce), principales spécifications dévoilées.

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Nous vous reparlerons bien sûr de ces appareils vraiment en détail lors de leur annonce officielle (et de notre prise en main), mais en attendant, nous en parlons sur le forum (D4 ici, X Pro 1 ici et G1X ici), dans les sujets dédiés.

Reste une question : devons-nous désormais relayer les rumeurs sur Lense, dans nos articles ou dans le forum, ou bien rester sur une position de pure relais d’annonces officielles ? Le débat mérite d’être posé.

Tous pourraient vivre une petite révolution cette année. Voici notre Top10 !

image : Land of the Giants

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1. LE CAPTEUR ORGANIQUE

Image : Tech On

• Qu’est-ce que c’est c’est ?
  Alors que la technologie CMOS atteint son seuil maximal de performance, de nouvelles pistes sont explorées pour améliorer encore la qualité d’image. La piste la plus prometteuse est le capteur organique. Ce dernier tient son nom d’une couche organique photosensible unique, qui vient remplacer toutes micro-lentilles utilisées jusqu’alors.
  Toute la lumière passant entre ces dernières et donc perdue ne serait pas un problème pour la couche organique, offrant ainsi un capteur recueillant plus de lumière et ne nécessitant pas de filtre infrarouge. Nos amis de Focus Numérique en font un excellent résumé. A noter que d’autres pistes sont explorées, comme les capteurs photochromiques. Une chose est sûre, 2012 pourrait marquer la fin du règne du CMOS.

• Jouable pour 2012 ?
  Oui, merci Fuji, qui a déposé le brevet et compte exploiter cette nouvelle technique sur leur prochain hybride, annoncé au CES. Les premiers échos font état de performances assez spectaculaires, assez en tout cas pour que Fuji, d’habitude assez sobre, annonce sans trembler que son capteur organique enterrera la concurrence en terme  de rendu des couleurs et de gestion du bruit.

• Qui le sortirait le capteur organique ?
  Fuji fera son annonce dans quelques jours, Panasonic a également déposé un brevet.

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2. LE VERRE LIQUIDE

Image : Spie

• Qu’est-ce que c’est c’est ?
  C’est l’autre grande avancée technologique que nous attendons. Le verre liquide promet la plus grand révolution connue pour les optiques photo et vidéo. Le concept est simple : deux liquides, l’un conducteur, l’autre isolant, sont placés en sandwich entre deux verres. La partie conductrice est en contact avec des électrodes. En changeant le voltage de cette dernière, on attire ou l’on repousse le liquide, changeant ainsi la forme les propriétés optiques du verre en le rendant convexe ou concave. Les bénéfices sont nombreux : pas de mouvement mécanique pour le zoom ou la mise au point, gain en rapidité d’opérations, moins de verres nécessaires, pas de bruit ou de mécanisme.
  Un rêve qui sera entier lorsque la qualité d’image sera également prouvé…

• Jouable pour 2012 ?
  Peut-être. Les brevets ne datent pas d’hier (on en parle même depuis 2004), mais pourraient enfin aboutir à des optiques compatibles avec les gammes actuelles.

• Qui le sortirait les objectifs à verre liquide ?
  Les brevets ont été déposés par Olympus, Panasonic, Samsung et Sony

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3. L’OBTURATEUR GLOBAL POUR CMOS

Image : Cave

• Qu’est-ce que c’est c’est ?
  Le “global shutter” n’est en soi pas une technique nouvelle. Mais elle le sera pour les capteurs CMOS, aujourd’hui utilisés dans tous les appareils photos et caméras vidéo. Car aujourd’hui, la technologie CMOS requiert “un rolling shutter”, une technique d’acquisition d’image qui “scanne” ligne par ligne le capteur. Cela permet un gain en rapidité de traitement et en gestion du bruit, mais comme l’image n’est pas capturée d’un seul coup, les objets en mouvement apparaissent avec des distorsions. C’est l’un des principaux soucis connus avec les HDDSLR actuels.
  Le Global shutter, jusqu’alors associé à la technologie CCD, permet lui une exposition et acquisition globale du capteur. Cela permet de mieux figer l’image mais entraîne ses propres contraintes. Plusieurs constructeurs ont déposé des brevets tentant de mêler CMOS et Global Shutter, pour obtenir de meilleures images et ce, sans distorsions. Pour en savoir plus sur les différences entre “Global Shutter” et “Rolling Shutter”, c’est par ici.

• Jouable pour 2012 ?
  Oui. Les nombreux brevets déposés cette année indiquent des appareils imminents.

• Qui sortirait l’obturateur global ?
  Sony, Panasonic, Fuji, Samsung

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4. LA CONNECTIVITÉ

• Qu’est-ce que c’est c’est ?
• Tout simplement la possibilité pour un appareil photo ou une caméra vidéo de se connecter à Internet. Cette possibilité, aujourd’hui cruciale, manque cruellement. Bien sûr, des solutions ont été proposées : nous connaissons les cartes Eye-Fi et certains compacts dotés d’un module Wifi. Mais dans les deux cas, la configuration est aussi pénible que les possibilités limitées. La question est : quand pourrons-nous shooter, retoucher, monter et poster depuis notre appareil ?
  La réponse pourrait tenir dans une application liant très simplement un appareil wifi avec un smartphone –  car nous voyons mal qui voudrait payer un nouvel abonnement 3G pour enficher une carte sim dans un appareil photo. Toute l’interface se ferait sur l’appareil et l’envoi, transparent, via le smartphone par Wifi. Ce pont simple, tout le monde en parle, mais nous attendons encore une annonce.

• Jouable pour 2012 ?
  Techniquement, oui. Commercialement, c’est moins sûr. Les constructeurs traditionnels détestent les smartphones qui ne cessent de ronger leurs parts de marché. Nous sommes pourtant persuadés que le premier qui fera signer Instagram pour une app embarquée dans son appareil décrochera le jackpot…

• Qui ajouterait la connectivité ?
  Sony, Instagram ?

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5. LE VISEUR HYBRIDE

Image : DPR

• Qu’est-ce que c’est c’est ?
  Le viseur optique, héritage historique de la photo, semblait vivre ses dernières années. Alors que les grands écrans arrière et le live view ont déjà changé nos habitudes de prise de vue, Sony avait peut-être sonné le glas, avec sa version de la technologie de miroir semi-transparent couplée à d’excellents viseurs électroniques OLED. Ce duo a fait des merveille sur les excellents A77 et A65, nos reflex de l’année 2011. Et Sony compte encore améliorer ses viseurs sur les boîtiers plein format à venir cette année. Mais c’est Olympus qui pourrait créer la surprise, en présentant un viseur hybride, qui pourrait mêler les avantages de l’électronique, tout en gardant le feeling de l’optique. Fuji s’était déjà frotté à la question avec son X100 (qui nous avait un peu déçu sur ce point). La technique d’Olympus serait basée sur un verre OLED semi-transparent, possiblement fabriqué par Samsung. Ce dernier offrirait donc une vue “optique”, avec toutes les informations électroniques en temps réel. Le meilleur des deux mondes, quoi.

• Jouable pour 2012 ?
  Oui. Olympus ferait son annonce pour Février. La question reste ouverte pour l’annonce Fuji du CES, les dernières rumeurs faisant plutôt état d’un viseur purement optique pour X Pro 1.

• Qui sortirait le viseur hybride ?
  Olympus, Samsung, Fuji

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6. LES “GRANDS” CAPTEURS DANS LES COMPACTS

Petite simulation d’un G12 avec le capteur du Nikon 1. Alléchant.

• Qu’est-ce que c’est c’est ?
  Rien de révolutionnaire technologiquement, mais plutôt du point de vue marketing. Longtemps cantonné à de petits capteurs, les compacts vont jouer leur dernier va tout avec “leurs” grands capteurs. Alors que le Fuji X10 annonce une vague de compacts dotés de capteurs 2/3 de pouce. La piste est d’autant plus chaude que Canon a récemment affirmé que, bien qu’ils pourraient se lancer dans le marché hybride en 2012, pourraient aussi concurrencer ces hybrides avec des compacts nouvelle génération. Le prochain Powershot G est évidemment l’appareil en question. Avec une ergonomie semblable à celle du G12 et un capteur d’un pouce comparable à celui d’un Nikon 1, Canon tiendrait effectivement un killer… Panasonic travaillerait également à un successeur du fameux LX5, qui deviendrait une sorte de mini GF, avec objectif zoom intégré.

• Jouable pour 2012 ?
  Yep, probable, même.

• Qui introduirait de grands capteurs dans ses compacts ?
  Canon, mais aussi Samsung avec le successeur du EX1, Fuji.

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7. L’ÉTANCHÉITÉ ULTRA FINE

Le prochain smartphone Panasonic : complet, moins de 8mm d’épaisseur, sobre et étanche.

• Qu’est-ce que c’est c’est ?
  Nous connaissont tous les boîtiers tropicalisés et les boîtiers étanches. Mais ces technologies ont deux coûts : le premier est évidemment financier, le second, plus gênant, est physique : les joints toriques et autres coques étanches prennent de la place. Des avancées ont pourtant été faites ces derniers mois, pour produire des appareils aussi fins que résistants. Sony et sa gamme TX, que nous apprécions beaucoup, vient évidemment en tête.
  Mais c’est Panasonic qui a étonné tout le monde, en annonçant son futur smartphone sous Android : il sera non seulement ultra fin, mais également étanche et anti-poussière. Qu’il serait bon d’avoir du matériel (boitier, objectifs) que l’on puisse sortir partout et sans peur…

• Jouable pour 2012 ?
  Tout à fait. La généralisation sur les appareils moyen de gamme prendra cependant plus de temps, lorsque l’impératif marketing et le seuil de coût auront été atteints.

• Qui généraliserait l’étanchéité ?
  Panasonic évidemment, Olympus annoncerait un appareil Micro 4/3 étanche pour Février, Sony pourrait dériver les bienfaits de sa gamme TX aux NEX et Alpha.

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8. LES BATTERIES ULTRA RAPIDES ET ULTRA ENDURANTES

Oui, le schéma est assez laid, mais vous lui direz bientôt merci.

• Qu’est-ce que c’est c’est ?
  Les batteries Lithium-Ion, norme actuelle, sont perfectibles : offrant une autonomie correcte mais limitée, prenant du temps à être rechargée, souffrant de l’effet mémoire avec le temps (que ceux qui possèdent un vieil ordinateur portable avec 30 secondes d’autonomie lèvent la main). De nombreuses recherches sont faites en ce sens et récemment, des chercheurs de la Northwestern University (via) ont amélioré les deux premiers problèmes : une batterie dont l’autonomie serait multipliée par 10, quand le temps de recharge serait lui divisé par 10.
  Les performances des batteries Li-Ions étant basées sur la vitesse à laquelle les ions de lithium passent entre les couches de graphène de la batterie, la technique du Pr. Kung et de son équipe revient à perforer les couches de graphène pour produire des sortes de raccourcis pour les ions. Résultat : Nos appareils pourraient obtenir plus de 5000 images d’autonomie et ce, pour 15 minutes de recharge.

• Jouable pour 2012 ?
  Pas vraiment. L’avantage de la technologique des couches de graphène perforées présente l’avantage de toujours se baser sur la technologie Lithium-ions, bien connue. Mais il reste à lui donner une crédibilité commerciale, avec notamment des coûts de production acceptables. Peut-être pour 2013 ?

• Qui sortirait ces batteries rapides et endurantes ?
  Aucun constructeur ne s’est encore avancé sur le terrain. Peut-être arriveront-ils directement avec des batteries à nanotubes ?

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9. LA SUPER HAUTE RÉSOLUTION

Image : Chris Cookson / Sony

• Qu’est-ce que c’est c’est ?
  Le 4K (voire le 8K), tout le monde en parle déjà. Ces normes vidéos sont appelées à succéder à l’actuel Full HD. Avec deux fois la taille et quatre fois le nombre de pixels, la 4K permettra évidemment un nouveau bond en terme de détails (le cinéma et les grands écrans TV en sont friands), mais amènera également la 3D en Full HD, qui nécessite en coulisse une résolution 4K. La plupart des caméras professionnelles offrent une résolution 4K et c’est une question de temps avant que les appareils “amateur” n’en n’héritent, même si cela demandera un environnement (mémoire, puissance) mis à jour en conséquence…

• Jouable pour 2012 ?
  Oui, mais sur des appareils haut de gamme ou semi-pros. Canon a fait une annonce sur un boitier EOS Cinema filmant en 4K.

• Qui passera à l’ultra haute résolution ?
  A terme, tout le monde. En 2012, Canon.

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10. L’OBJECTIF RÉTRACTABLE

• Qu’est-ce que c’est c’est ?
  Toujours dans la course aux optiques plus compactes, voici un brevet mécanique poussant à l’extrême le repli d’un objectif en position rétractée. La technique requiert que les verres aillent jusqu’à se toucher. On imagine évidemment qu’une sorte de vernis évitera de rayer ces derniers en cas de chocs durant le transport… Couplée avec les verres liquides, cette technique permettrait d’obtenir des objectifs ridiculement petits. Oh oui !

• Jouable pour 2012 ?
  A la base, non. Mais vu que Sony a chamboulé tous ses plans, notamment pour sa roadmap d’optiques NEX, tout reste possible.

• Qui sortirait l’objectif rétractable ?
  Sony a déposé le brevet.

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Après une année 2011 plutôt calme, 2012 s’annonce comme explosive, avec plein de petites évolutions comme de grandes révolutions. Nous espérons en tout cas qu’elles arriveront toutes dans les 12 prochains mois…

La photo se porte bien, en 2011, merci pour elle. Malgré un tassement des ventes de matériel, les gens shootent toujours plus. Raison principale ? Les photophones. Nous savions déjà que ces derniers comptent pour une large part de ventes d’appareils photo numérique. Mais en atteignant un seuil qualitatif enfin acceptable, ils font plus que grignoter la part de photos prises pendant cette année 2011, avec 27% de photos prises par des smartphones, contre 17% l’an dernier. Le nombre de photos prises avec des appareils photos « classiques » baisse quant à lui, passant de 52% l’année dernière à 44% cette année.

Plusieurs raisons à cela. Notamment trois raisons d’après NPD, qui sont des points que nous avions déjà évoqués sur Lense.

Un appareil photo toujours sur soi

Premier point qui vient confirmer cette tendance, le fait de toujours avoir son smartphone sur soi, et par extension, un bon appareil photo à disposition, permettant ainsi de prendre des photos « dans l’instant » beaucoup plus facilement qu’auparavant. Le tout, dans une taille offrant une bonne mobilité. Exemple concret, avant les photophones, qui parmi nous avait TOUJOURS son snapshot sur lui ? Une minorité…

La qualité

Autre point venant confirmer ce point, la qualité des photos prises par des photophones qui devient aussi bonne, voire meilleure que certains appareils photos du type « snapshots » dédiés. Les amateurs les utilisent donc plus facilement et souvent, mais aussi les journalistes et/ou reporters. Avec leurs 5,  voire même leurs 8 mégapixels, les photophones sont désormais les témoins des scènes parmi les plus marquantes de cette années. L’iPhone a d’ailleurs été utilisé pour réalisé un reportage photo sur la guerre en Afghanistan.

La notoriété

En plus de leur mobilité et de leur qualité, les photophones sont de plus en plus plébiscités et utilisés par des photographes de renom. En novembre dernier, c’est la célèbre Annie Leibovitz qui faisait l’apogée de son iPhone sur NBC, le qualifiant de « snapshot camera of today ». D’ailleurs, pour continuer sur le modèle d’Apple, au mois de juin 2011, l’iPhone dépassait déjà le Nikon D90 et le Canon EOS 5D Mark II en terme d’appareils photo les plus utilisés sur Flickr.

Un vidéaste américain indépendant a même pousser le vice en tournant un long métrage exclusivement avec un smartphone (le Nokia N8, pour ne pas le citer). Le film Olive est donc le premier long métrage filmé entièrement avec un smartphone.

Si à cela, on ajoute des applications facilitant encore plus l’utilisation de filtres ou autres effets visuels pour moins d’un euro, le plus souvent, ou carrément gratuit, on ne peut que penser que l’utilisation des smartphones en tant qu’appareil photo, promet encore une utilisation et une présence accrue dans le monde de la photographie.

http://www.wired.com/gadgetlab/2011/12/smartphone-photography-2011/

Photo : Wouter Brandsma

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Olympus va bien, merci.

Malgré le scandale historique qui ébranle la compagnie, les ventes se tiennent et les projets affluent. Un nouvel hybride devrait ainsi voir le jour. Compatible avec la monture PEN sans appartenir à la gamme, il devrait offrir un viseur d’un nouveau type. Interviewé, le chef de la division photo M. Ogawa laisse des indices : oui, les viseurs électronique offrent bien des avantages, oui, les gens aiment toujours le feeling des viseurs optiques, oui, le viseur Olympus sera complètement différent de ce que peut proposer Sony aujourd’hui. Chouette portrait robot…
A noter également pour les derniers fans de la gamme reflex d’Olympus : le vénérable E5 aura bien un successeur.

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Nikon, enfin les grosses annonces reflex

Les annonces de début 2012 concernant sans aucun doute le haut de gamme. Le D800, censé être annoncé cet automne, devrait faire son apparition tout début Janvier. Tout aussi attendu, mais moins connu, le D4 viendra faire face au Canon EOS 1D-X (fiche). Si les annonces sont assez attendues, c’est la stratégie qui s’annonce différente : si jusqu’alors, Nikon a partagé le capteur et l’électronique avec ses D3 et D700, leurs successeurs devraient proposer des focus différents : vitesse, résolution, iso. Si le D4 gardera l’ADN vitesse/iso de son prédécesseur de D3 avec un capteur 16MP et une sensibilité native jusque 12800 ISO, le D800 s’en éloignera, avec un potentiel capteur 36MP made in Sony. Une approche radicalement différente, qui pourrait refroidir les fans du D700. Notons cependant que Sony France nous a assuré n’avoir aucune trace d’un capteur 36MP plein format dans leur calendrier immédiat.

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Pentax / Ricoh, pleins formats

Pas dans la meilleure des formes jusqu’à son rachat par Ricoh, Pentax devrait creuser la piste des hybrides. Une version grand capteur de son Q est d’ailleurs dans les tuyaux depuis un moment. La marque travaillerait ainsi sur deux appareils hybrides à TRES grand capteur : un full frame et carrément un moyen format décliné du 645D ! Ce n’est qu’un projet, mais on attend impatiemment de voir cela !

De son côté, Ricoh va sortir de son côté un nouveau module très prometteur pour son GXR : un 24-85mm associé au fameux capteur Sony 16MP dont nous vous parlons tant, puisqu’il équipe les Pentax K-5, Nikon D7000, Sony a55 et Nex 5N, entre autre. Spécificité qui a son importance : cette version du capteur sera dénué d’un filtre anti-aliasing. La qualité des images sera-t-elle alors encore meilleure, comme nous pouvons le voir avec les moyens formats et certains appareils Sigma ? Nous avons hâte d’avoir la réponse, qui arrivera au début de l’année prochaine.

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Sony continue d’apprendre

Il n’y a que les idiots qui ne changent pas d’avis. Après avoir decrété (à tort) en 2010 que les consommateurs n’avaient pas besoin de plus d’objectifs sur les NEX, Sony pensait cette année que la taille des objectifs ne compte pas vraiment. A chaque fois, facepalm général. Mais Sony apprend de ses erreurs. Les objectifs dédiés arrivent et surtout, la roadmap 2012 a été modifiée pour inclure plus d’objectifs de taille réduite (des pancakes ou des objectifs rétractables ?). Si le ramage optique se rapporte au plumage des boitiers, Sony règnera sans doute sur le marché hybride.
En infos complémentaires, un capteur 100MP a été développé, “histoire de”. Et les prochains boitiers full frame (oui, il y en aura plusieurs) de la marque seront tous des SLT, avec viseur électronique donc. Une nouvelle génération devrait d’ailleurs y être incorporée.

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On l’aura vu, la grosse tendance 2012 restera clairement du côté des hybrides, ce qui est loin de nous déplaire ! Reste maintenant à trouver les traductions des interviews de Canon et Sigma, sans oublier la grosse annonce du Fuji pour le CES de Las Vegas en Janvier. Un lecteur plein de bonne volonté pour nous aider ? En attendant, 2012 s’annonce comme une superbe année pour la photo, après un 2011 très difficile pour tous les acteurs du marché.

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via (pdf)

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Rappelez-vous : il y a quelques mois : Hipstamatic réjouissait des photographes amateurs dans le monde entier (et même certains pros) et faisait crisser des dents bien des puristes, en offrant moult filtres vintage à l’iPhone, transformant son pauvre capteur photo en source d’images colorés, vignettées, ou enrichies au traitement croisé et autres “styles Lomo”.

Et puis, Instagram est arrivé en Octobre 2010. En reprenant l’idée des filtres et en y ajoutant une couche social “twitteresque”. Le dernier est devenu un phénomène de société, reléguant Hipstamatic au rang de Ringardmatic. Avec 4,5 millions de membres pour Hipstamatic contre près de 14 millions pour Instagram, la messe semble dite. Aujourd’hui pourtant, l’éditeur Synthetic revient avec un concept assez nouveau : Disposable Series.

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On se demandera pourquoi ce nom en hommage aux appareils jetables, puisque le but réel de cette app est de vous faire shooter comme avec un appareil argentique à pellicule. Vous devrez en effet attendre d’avoir shooté vos 24 poses pour découvrir les photos.

Disposable Series possède enfin une dimension sociale : au delà des possibilités de partage sur flickr ou les réseaux sociaux (dont… Instagram), l’intérêt à mon avis réside dans le fait de pouvoir partager sa pellicule avec des amis. Ajoutez-les et chacun pourra shooter sur la même pellicule, tout le monde recevant en simultané le résultat une fois cette dernière terminé.

Sous cet angle, D Series met vraiment en valeur des spécificités de “l’argentique aujourd’hui” : casser l’immédiateté, favoriser un projet collectif.

On se demandera cependant si son modèle économique ne lui jouera pas des tours : si cette app est – contrairement à Hipstamatic – gratuite, ses nouvelles pellicule et appareils photo seront facturés. En attendant, un petit essai s’impose : laissez-nous vos noms d’utilisateurs dans les commentaires pour tester une pellicule en commun !

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+ Hipstamatic D Series

+ Télécharger sur iTunes

+ via

Les fameux GSS, ou “Guides du Sous le Sapin” vous aideront à vous y retrouver pour acheter le Photophone, le Compact, l’Hybride ou le Reflex de votre choix. Sans oublier la caméra qui produira les vidéos qui nous obsèdent tous ces derniers temps.

Sans attendre, voici nos sélections. Enjoy !

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La révolution Photo et Vidéo n’arrive pas par le bas. Elle arrive juste d’autre part. Les smartphones continuent de faire des bonds de géants dans tous les domaines et celui qui nous intéresse en particulier.

Qualités techniques en hausse bien sûr, mais surtout nouvelle approche de la production et de la diffusion d’image, avec des outils embarqués et une connectivité qui change tout. Alors, quel est le meilleur photophone de l’année ?

+ Lire notre guide d’achat des Photophones 2011

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Plus que menacés, les compacts sont aujourd’hui largement remis en cause. Avec des voisins aussi dévorants que les photophones et les hybrides, l’ancienne catégorie principale de la photo vit des jours difficiles.

Heureusement qu’il reste, dans cette ambiance morose des compacts dignes de ce nom. Aussi réduits que performants, ils continuent de rendre de fiers services – et de nous séduire.

+ Lire notre guide d’achat des Compacts 2011

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Notre section chouchou continue de faire son trou, malgré un succès très disparate suivant les pays. Toujours aussi petits et toujours plus performants, les Hybrides sont, nous en sommes certains, promis à un avenir radieux.

Cette année, deux écoles principales s’affrontent : qui des Micro 4/3 ou de la gamme NEX l’emporte ? Nikon, après avoir raté son entrée, peut-il tout de même l’emporter avec son système 1 ? Réponses dans notre guide.

+ Lire notre guide d’achat des Hybrides 2011

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Etrange année 2011. Alors que les reflex restent la catégorie reine et celle dégageant le plus de valeur en 2011, c’est un grand calme qui a régné. La faute entre autre à deux catastrophes naturelles au Japon et en Thaïlande qui ont durement touché les constructeurs japonais.

Du coup, une année record en nombre d’annonces : 7, en tout et pour tout. Heureusement, une perle en est sortie. Et ce boitier qui ressemble à une vitrine technologique nous vient de chez Sony, toujours très actif depuis sont arrivée dans le segment. Présentations dans le guide.

+ Lire notre guide d’achat des Reflex 2011

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C’est une catégorie à part. Car elle se trouve dans tous les segments d’appareils photo. Mais ces derniers seront appelés à l’avenir à devenir des appareils hybrides, de brillantes boîtes à images, fixes comme animées.

La vidéo continue de vivre sa révolution à travers les HDDSLR (reflex vidéo) et les Hybrides, sans oublier des appareils nouveaux et pertinents pour des productions toujours plus sophistiquées, à un niveau d’accessibilité encore impensable il y a peu.

+ Lire notre guide d’achat Vidéo 2011

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Subjectifs mais réfléchis, ces GSS ouvriront également le débat sur les appareils qui manquent ou qui ne méritent pas leur sélection, à votre sens. Nous en discutons passionnément et ouvertement dans les commentaires de chaque guide, sans oublier notre Forum !

En attendant, bon shopping(s) !

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Vous parlez d’un boom !  Avec l’avènement de la génération HDDSLR en 2008, la vidéo a connu un tournant que personne n’avait vu venir (même pas Canon, à l’époque). Trois ans plus tard, la vidéo est devenue un motif d’achat, un argument marketing, mais n’a pas changé dans le fond : elle reste bien plus complexe à gérer que la photo. Si cette dernière peut être exploitée quasiment telle quelle, la vidéo, dans la plupart des cas, nécessite toujours autant d’effort tant en préparation qu’en post traitement.

Ne vous trompez donc pas en vous lançant : même armé d’un appareil offrant ces fameuses images “style cinéma”, vous devrez travailler vos séquences pour obtenir quelque chose de montrable ! Le conseil ne sera jamais assez évident.

2011 : le choix, avant les prochains bonds

Autre différence notable avec la photo : produire une vidéo nécessite souvent plusieurs appareils, aux utilités diverses : un grand capteur pour des plans fixes avec faible profondeur de champ, une mini caméra tout terrain pour des plans embarqués spectaculaires etc.

Notre sélection vidéo 2011 reflète cette variété de choix suivant vos besoins. Car la caméra unique n’existe pas et qu’il reste différents chantiers technologiques à mettre en place, dont voici nos plus attendus :

• Filmer en RAW
• Offrir un couple boitier / objectif offrant un vrai Autofocus performant
• Filmer à grande vitesse, au moins en 2K
• Offrir des connectiques complètes, notamment pour le son

Tous ces points existent et sont déjà proposés par les caméras professionnelles. Il suffit de regarder du côté de chez RED ou Phantom pour comprendre ce qui attend nos caméras “grand public” dans les prochaines années. En attendant, il y a déjà de quoi produire de superbes choses.

Maintenant que nous sommes parés, place à notre guide d’achat. Contrairement à la Photo, nous avons regroupé différents appareils, avec des positionnements et des prix très hétéroclites.

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Appareil Vidéo de l’année : Panasonic Lumix DMC GH2

Tiens, le GH2 ? Mais pourquoi un appareil photo sorti il y plus d’un an ? Tout simplement parce qu’il s’est radicalement bonifié cette année. Grâce à une communauté très active, l’hybride amiral de Panasonic s’est vu régulièrement boosté au fil des mois.

Résultat, nous nous retrouvons avec un hybride très compact, doté d’une excellent mise au point automatique (avec les objectifs dédiés)  et d’un codec vidéo ultra complet : les derniers firmwares “maison” offrent des débits assez hallucinants de quelques 24 (officiel) 42, voire 176  mbits/s  en AVCHD Intra et ce, dans toutes les résolutions.

Ajoutez à cela la grande force des hybrides : la possibilité d’accueillir une flotte gigantesque d’optiques, des reflex actuels au objectifs compatibles monture M, dont la mise au point douce est très recherchée en vidéo.

Dans le même temps enfin, Panasonic a diminué son prix jusqu’alors dissuasif : lancé autour des 1000 euros en kit avec le 14-42mm, le GH2 se trouve autour des 700$, si vous cherchez un peu (1500€ / 1000$ avec le 14-140mm optimisé vidéo). Du tout bon !

Points forts :

• + Excellente qualité vidéo
• + Communauté active
• + Gros choix d’optiques via des bagues

Points faibles :

• - Il sera sans doute remplacé dans les prochains mois
• - Moins cher, toujours pas donné
• - Certains n’aimeront pas son côté compact

Retrouvez la fiche et tous les détails du Panasonic Lumix GH2 sur le Wiki Lense

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Coup de coeur HDDSLR 2011 : Sony a65

Il était déjà présent dans notre guide reflex, le voici dans notre guide vidéo. S’il perd quelques fonctionnalités et détails par rapport au superbe a77, ces derniers n’influent absolument pas sur la partie vidéo. Nous retrouvons donc un HDDSLR ultra complet en terme de résolutions, frame rate et réglages manuels. Ajoutez-y l’excellent suivi de mise au point inhérent à la technologie translucide et voici la meilleure offre du moment !

Points forts :

• + Mode vidéo ultra complet
• + Suivi AF supérieur aux reflex classiques
• + Ecran orientable

Points faibles :

• - Monture Alpha, un peu moins riche
• - Ecran moins articulé que le a77

Retrouvez la fiche et tous les détails du Sony SLT-a65 sur le Wiki Lense

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Coup de coeur vidéo 2011 : Go Pro Hero HD 2

La mini caméra tout terrain qui a lancé un secteur à elle seule reste au top avec cette seconde version offrant une meilleure qualité d’image et promettant surtout un contrôle à distance via un module wifi connecté à un smartphone.

Pour le reste, les innombrables vidéo auront déjà fait toute la promo : la Go Pro est une caméra d’appoint par excellence, qui fera parfaitement le job.
Gardez cependant en tête qu’elle ne remplacera jamais votre appareil principal.

Points forts :

• + Compacte, incassable, étanche à 60m
• + Grand nombre d’accessoires de fixation
• + Rendu vidéo très correct

Points faibles :

• - Contrôles ultra réduits
• - Pas d’écran de contrôle en série
• - Oubliez la photo

Retrouvez la fiche et tous les détails de la Go Pro HD Hero 2 sur le Wiki Lense

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Coup de coeur vidéo compact : Sony Cybershot DSC HX9V

Encore une star de chez Sony. Déjà présent dans notre sélection compacts, le HX9V impressionne particulièrement côté vidéo, au point que certains sites spécialisés s’amusent à le comparer à des HDDSLR pour mettre en valeur le piqué et la qualité globale des images produites.

Si vous voulez faire de belles vidéos sans vous prendre la tête, voici peut-être votre nouveau meilleur ami.

Points forts :

• + Qualité vidéo au top
• + 1080p en 60 images seconde, pour les ralentis
• + Appareil globalement très complet

Points faibles :

• - L’image reste moins “cinéma” qu’avec un HDDSLR
• - Pas de réglages manuels
• - Pas de mise au point manuelle

Retrouvez la fiche et tous les détails du Sony Cybershot DSC HX9V sur le Wiki Lense

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Coup de coeur plein format 2011 : Le Canon 5D Mark II

Douce ironie, hein ? Dans ce monde vidéo en plein chamboulement, deux des plus grandes références sont aussi vieilles que Mathusalem. Après le GH2, le 5D Mark II, qui a même donné naissance au mouvement HDDLR et continue, 3 ans plus tard de se vendre par palettes – et de repousser d’autant plus son successeur.

Si l’on regarde le 5D Mark II en 2011, on retrouve pourtant un boitier dépassé, dôté d’une ergonomie pas du tout pensée pour la vidéo. C’est la communauté qui a produit les accessoires, les firmwares modifiés et autres hacks matériels. Mais alors, pourquoi un tel engouement ? Car le 5D Mark II reste unique : Il est tout simplement le seul HDDSLR du marché à offrir le sacro-saint duo “Full Frame / Full HD”.

Nikon et Sony ont largement raté ce coche qui, s’il ne se révèle pas forcément meilleur qu’un capteur APS-C (voire moins pratique vu la finesse extrême de la profondeur de champ), continue de faire rêver : comme pour la photo, le fait de filmer en “35mm” est un argument marketing fort. La donne devrait cependant changer en 2012, avec le D800 de Nikon et le(s) reflex Full Frame de Sony, sans oublier le 1D X, qui devrait séduire certains reporters.

En attendant, si vous devez vous lancer pour des productions sérieuses de vidéo en 2011, la référence reste incontournable : 5D Mark II.

Points forts :

• + Full Frame, Full HD, superbes images
• + Grosse communauté active
• + Immense choix d’optiques et d’accessoires

Points faibles :

• - Appareil vieillissant
• - Ergonomie peu optimisée
• - Aucun AF exploitable

Retrouvez la fiche et tous les détails du Canon EOS 5D Mark II sur le Wiki Lense

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Notre sélection vous permettra de voir les nombreuses pistes ouvertes lorsque l’on veut se lancer dans la vidéo (sans sacrifier la Photo, bonne nouvelle).

Sachez enfin que la vidéo nécessite d’un nombre assez hallucinants d’accessoires nécessaires pour le follow focus, les travelings, la prise de son etc.

Pour tous ces renseignements, n’hésitez pas à poser vos questions en commentaire ou dans le forum : nos Lensers spécialistes de la discipline se feront un plaisir de vous répondre…

Bons choix !

Troisième volet des guides d’achat 2011 sur la catégorie reine de la photo numérique : les reflex. Très peu d’annonces cette année dans la catégorie reflex, la faute aux hybrides qui étaient sur le devant de la scène. Reste quand même quelques bonnes surprises et un vaste choix. Heureusement, la team lense est là pour vous guider.